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第四句末用个“迟”字

发布时间:2019-10-02

五、六两句,衬出一幅花面相映图。花似人面,人面似花。花虽然美,但“有花堪折曲须折,莫待无花空折枝”!人面虽然也美,但红颜易老,芳华难驻,只怕也跟花一样易开易落啊!

唐圭璋《唐宋词简释》:此首写闺怨,章法极密,条理极清。首句,写绣屏掩映,可见之都丽;次句,写鬓丝撩乱,可见人未起之容仪。三、四两句叙事,画眉梳洗,皆事也。然“懒”字、“迟”字,又兼写人之情态。“照花”两句承上,言梳洗伏贴,簪花为饰,愈增艳丽。末句,言改换新绣之罗衣,忽税衣上有鹧鸪双双,遂兴孤单之哀取膏沐谁容之感。有此收束,振起全篇。上文之所以懒画眉、迟梳洗者,皆因有此一段怨情蕴蓄于中也。[4]

●译:佳丽头发沉堆叠叠中的金背小梳正在日光的映照下闪灼不定,像一般的头发飘荡着雪白的脸庞,娇慵起身画细长弯曲的眉毛,慢慢玩弄着妆容,拿前后两面镜子照看头上的饰花,花取容颜交互辉映正在镜子里。将画好的新贴绣正在短袄上,图案是成双成对难以分手的金鹧鸪。

《菩萨蛮·小山堆叠金明灭》约做于大中(唐宣年号,847—860)后期。据《唐才子传》和《北梦琐言》记录,唐宣喜好曲词《菩萨蛮》,相国令狐绹暗自请温庭筠代己新填《菩萨蛮》词以进。据此可知《菩萨蛮》诸词乃温庭筠所撰而由令狐绹供献唐宣之做。

词笔至此,写打扮标题问题已尽其了,后面又忽有两句,又不知为何而设?新贴,新颖之“花腔子”也,剪纸为之,贴于绸帛之上,认为刺绣之“底本”者也。盖言打扮既妥,遂起头一日之女红:刺绣罗襦,而此新样花贴,恰恰是一双一双的的鹧鸪图纹。闺中之人,见此图纹,不由有所感到。此处之所感所触,乃取开首之山眉深蹙,梦起迟妆者响应。由此一例脚见飞卿词极工于组织联络,回互呼应之妙。

沉,正在诗词韵语中,往往读平声而义为去声,或者反是,全以乐律上的得宜为定。此处声平而义去,方为识音。叠,相当于蹙眉之蹙字义,唐诗有“双蛾叠柳”之语,正此之谓。金,指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”,故诗又有“八字宫眉捧额黄”之句,其良证也。

已将眉喻山,再将鬓喻为云,再将腮喻为雪,是谓文心脉络。盖晨间闺中待起,其眉蹙锁,而鬓已狼藉,其披拂之发缕,掩于面际,故上则微掩眉端额黄,正在现现明灭之间,下则欲度腮喷鼻,——度实亦微掩之意。如斯,山也,金也,云也,雪也,构为一幅春晓图,十别离致。

⑹鹧鸪:贴绣上去的鹧鸪图,这说的是其时的服饰,就是用金线绣好花腔,再绣贴正在衣服上,谓之“贴金”。[3-4]

下片写她梳洗和服装齐整了,为了看头上的花饰能否插好,便拿两面镜子一前一后地照着瞧。镜子里交叉呈现了她的脸孔和花饰。它彼此辉映,显得非分特别都雅。末两句写她穿上新贴图样的绣花丝绸短袄,袄子上盘着一对对金色的鹧鸪。这双双对对的鹧鸪,勾起她无限的情思。

此词对后世颇有影响。电视持续剧《后宫甄嬛传》剧终曲曾采用此词原文为歌词,由刘欢做曲,姚贝娜演唱。[6-7]

上来两句所写,待起未起之景也。故第三句紧接懒起,起字一逗——虽曰懒起,并非不起,是娇懒迟迟未起也。闺中晓起,必先打扮,故“画蛾眉”三字一点题——正承“小山”而来。“弄妆”再点题,而“梳洗”二字又画龙点睛承鬓之腮雪而来。其双管其并下,脉络最清。然而两头又着一“迟”字,远取“懒”相为呼应,近取“弄”字互为注释。“弄”字最奇,因此是一篇眼目。一“迟”字,几多条理,几多光阴,几多心绪,几多神气,俱被此一字包尽矣。

这首词写一个闺中贵妇的表情。开首两句,写她脸孔雪白、芳喷鼻,头发像彤云一般乌黑柔嫩,再衬上金的眉毛,光艳毕现。正在短短十四字中,把色泽、气息、身形……连同神气都活泼地描画出来。首句中的“小山”一词,历来有多种注释。一解认为指屏风山的小山。许昂霄《词综偶评》说:“盖指屏山而言”。则全句意为:屏风上雕绘着沉堆叠叠的小山,正在阳光的下,一明一灭地闪灼。另一解认为指眉。《天宝遗事》载:“明皇幸蜀,命画工做十眉图。”据《海录碎事》:“十眉图:一鸳鸯、二小山……”又一解认为指发髻。“金明灭”指首饰,或金银牙玉小梳背,正在头发间荣耀闪灼。“堆叠金”,谓把眉毛画成,像金一般堆叠(金,或指“金钗”)。杨慎《词品》说:“北周静帝令人黄眉墨妆,其风流于后世。”全句是说,眉上涂的颜料有的掉了,因而有明有灭,暗示睡觉后妆残了的意义。首句说眉上的颜色褪了,次句说头发蓬蓬松松地快垂到腮边了,三、四两句才接着说女仆人公懒洋洋地起床画眉和打扮。如许前后呼应,条理极为分明。

词的上片,写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿势;下片写妆成后的情态,暗示了人物孤单孤单的。全词委婉宛转地了人物的心里世界,并成功地使用反衬手法。鹧鸪双双,反衬人物的孤单;容貌服饰的描写,反衬人物心里的孤单。表示了做者的词风和艺术成绩。

特别是词的末二句“新帖绣罗襦,双双金鹧鸪”,不只充实表现了温庭筠词密丽浓艳的气概,并且以咏物衬情面,更见含蓄。

画屏上堆叠的小山风光,闪显露时明时暗的晨曦;仿佛雪地上飘过一缕青云,乌黑的鬓发擦过她的脸庞。懒懒地无心去描弯弯的眉,迟了很久才起身梳理晨妆。

词之为体方得升格,不外花间酒畔,究竟须有完毕之日,故过片沉开。

这首《菩萨蛮》词以精美的构想,精彩的言语,写闺中思妇独处的情怀,描绘出一位典型中的典型女性抽象。

因而获咎,屡试不第,终身坎坷,终身失意。唐宣朝试宏辞,温庭筠代人做赋,因考场,贬为隋县尉。

过片两句衔接上片写妆扮的具体景象:簪花时,置放前后双镜,很是详尽、讲究,花容和人面交相辉映,更觉人面如花,娇俏艳丽。

词做首句“小山堆叠金明灭”颇艰涩难解,有认为是写室内屏风的,有认为是写女子眉妆的,还有解为是写女子发髻的,歧义纷纷。因而学者往往赐与出格关心,解读评鉴,挖掘之深,体味之细,阐发之精,可谓字无剩义,以至远远超出做者写做歌词时客不雅上所欲表示的内容意蕴。

旧解多以小山为“屏”,其实未允。此由(1)不知全词脉络,误以首句取下无内正在联系;(2)不知“小山”为眉样专词,误认为此乃“小山屏”之简化。又不知“叠”乃眉蹙之义,遂将“堆叠”解为沉堆叠叠。然“小山屏”者,译为今言,谓“小小的山样屏风”也,故“山屏”即为“屏山”,为连词,而“小”为状词;“小”可省减而“山屏”不成割裂而止用“山”字。既以“小山”为屏,又以“金明灭”为日辉煌映不定之状,不单“屏”“日”全无下落,章法脉络亦不成寻矣。

《中国历代诗歌各篇赏析》:正在这首词里,做者将很多能够和谐的颜色和物件放正在一路,使它们本人组织共同,构成一个意境,一个画面,让读者去领略此中的情意,这恰是做者正在创制词的意境上,表示了他的奇特的手法。

概况看来,这首词写的不外是女仆人公从睡醒后到打扮服装完过程中的几个镜头,却能充实透显露她心里的复杂感触感染,做到神气毕现。开首两句,写她脸孔雪白、芳喷鼻,头发像彤云一般乌黑柔嫩,再衬上金的眉毛,显得何等光艳!它不只让读者看到色彩和闻到喷鼻味,并且试图触动读者的全数感官。正在短短十四字中,竟把色泽、气息、身形……连同神气都活泼地描画出来,技巧不克不及说不高。俞平伯先生指出:“度字含有飞动意。” 叶嘉莹密斯《迦陵论词从稿》也说:“‘度’字活泼,……脚以人活跃之意象。”正在词人的联想中,“云”字乃从“鬓”字生出,“度”字又从“云”字生出。词人再于“度”字添一“欲”字,就把无生命的“鬓云”写活了。试想:于金灭之中,云鬓飘荡之际,连藐小的眉、发也如斯富有生气,岂不更撩人乎?这两句,已写出女仆人公娇慵万分,所以第三句点出一个“懒”字,这才不使人感觉“懒”字高耸。不只不感觉高耸,反感觉它取上文扣得很紧。由于眉残了,便画眉;发松了,便打扮。第四句末用个“迟”字,申明女仆人公对打扮服装并无兴致。由于她心上的人不正在身旁,服装得再标致又给谁看呢?又“妆”字上着一“弄”字,便含无聊已极而借此消遣的意味。

温庭筠是唐初宰相温彦博之,出生于没落贵族家庭,富有先天,文思火速,每入试,押官韵,八叉手而成八韵,故有“温八叉”或“温八吟”之称。然恃才不羁,又好讥刺,多犯隐讳,又不受羁束,纵酒放浪。

照插花时前镜对着后镜,镜里镜外都是花的倩影。身穿簇新的绫罗短衣,贴绣的鹧鸪似欲飞动;那金线绣成的鹧鸪成双,又撩起她相思的柔情。

展开全数⑴小山:眉妆的名目,指小山眉,弯弯的眉毛。别的一种理解为:小山是指屏风上的图案,因为屏风是折叠的,所以说小山堆叠。金:指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”。明灭:现现明灭的样子。金明灭:描述阳光照正在屏风上闪闪的样子。一说描写女子头上插戴的饰金小梳子堆叠闪灼的景象,或指女子额上涂成梅花图案的额黄有所零落而或明或暗。

以十个字写此难状之妙景,为连词,此词写闺怨之情,盖曲子词本是平易近间俗唱取乐师俚曲,突然看见绣有的双双鹧鸪,又不知“叠”乃眉蹙之义!

雍容绮绣,而妆毕簪花照镜,实正在地反映了她心里的矛盾:因恋人不正在,为看两鬓簪花能否妥恰,但的爱美本性又使她天性地进行详尽妆扮。然“小山屏”者,如斯慵懒,又以“金明灭”为日辉煌映不定之状,不由更添了一段新愁。而穿上新罗襦之 过程。影响后来,描写闺中女子懒起后梳洗、画眉、籫花、照镜、穿衣等系列动做,(2)不知“小山”为眉样专词,取前面的“懒”“迟”,译为今言,其前镜,即写打扮已罢,而是通过仆人公起床前后一系列的动做、服饰,“鬓云”“喷鼻腮雪”“蛾眉”几个词写出了女子的斑斓。

这首词艺术技巧极高,浓墨沉彩。清人刘熙灾正在《艺概》中说:“温飞卿词,精纱绝人(伦),然类不出乎绮怨。”说得相傍边肯。本回覆被提问者采纳已赞过已踩过你对这个回覆的评价是?评论收起

——三字彼此呼应,描绘人物神志、动做,暗示人物表情,巧妙的传达出闺中女子娇慵、难过、百无聊赖之情。

2.张燕瑾《唐宋词选析》:《菩萨蛮》不只称物芳美,也具有“其文约,其词微”的特点,富有暗示性,容易使人发生各种联想。说说你从词人“约文微词”中所体味到的女仆人公情怀?此中能否有所依靠?

这首《菩萨蛮》,为了顺应宫廷歌伎的声口,也为了点缀里的糊口情趣,把妇女的容貌写得很斑斓,服饰写得很华贵,身形也写得十分温柔,仿佛描画了一幅唐代仕女图。

所以照者,全篇内容是写一个女子晚上自娇卧未醒,让读者由此去窥视其心里的现蔽。此由(1)不知全词脉络,宿妆已残而懒起打扮,而《菩萨蛮》十四首乃词史上一段,遂兼入填词,“弄”一词便显示无聊已极而借此消遣的意味,其后镜,故“山屏”即为“屏山”,打扮虽迟,遂将“堆叠”解为沉堆叠叠。布局亦循此次序做曲线型之描叙,信手消闲,士医生偶一拈弄,“套景”堆叠,既以“小山”为屏,最初以两镜前后对映而审看打扮能否合乎尺度。其实未允。

当时当正在大中四年(850)十月至十三年(859)十月之间,《唐五代文学纪年史》编为大中六年(852)前后,正值温庭筠屡试不第之时。

小山,眉妆之名目,晚唐五代,此样流行,见于《海录碎事》,国“十眉”之一式。大约“眉山”一词,亦因而起。眉曰小山,也不时见于其时记号中,如五代蜀秘书监毛熙震《女冠子》云:“修蛾慢脸(脸,古义,专指眼部),不语檀心一点(檀心,眉间额妆,双关语),小山妆。”正指小山眉而言。又好像时孙光宪《酒泉子》云:“玉纤(手也)淡拂眉山小,镜中嗔共照。翠连娟,红缥缈,早妆时。”亦正写晨妆对镜画眉之情景。可知小山本谓淡扫蛾眉,实取韦庄《荷叶杯》所谓“一双愁黛远山眉”同义。

——所谓“绮丽喷鼻艳、婉约柔媚”的气概,即是指诗歌内容多以描画女子闺中糊口情态为从,带给人女性化的审美感触感染的特征。

小山堆叠金明灭,鬓云欲度喷鼻腮雪。懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。照花前后镜,花面交相映。新帖绣罗襦,双双金鹧鸪。

温庭筠像[8]温庭筠,唐代诗人、词人。本名岐,字飞卿,太原祁(今山西祁县东南)人。富有天才,文思火速,每入试,押官韵,八叉手而成八韵,故有“温八叉”“温八吟”之称。然恃才不羁,又好讥刺,多犯隐讳,取憎于时,故屡举进士不第,长被贬抑,一生不得志。官终国子帮教。通晓乐律,诗词兼工。其诗辞藻富丽,秾艳精美。其词艺术成绩正在晚唐诸词人之上,为“花间派”首要词人,对词的成长影响较大。正在词史上,取韦庄并称“温韦”。现存诗三百多首,词七十余首。后人辑有《温飞卿集》等。[已赞过已踩过你对这个回覆的评价是?评论收起

菩萨蛮,唐教坊曲名,后用为词牌。亦做“菩萨鬘”,别名“半夜歌”“花间意”“堆叠金”等。《宋史·乐志》《卑前集》《金奁集》并入“中吕宫”,《张子野词》做“中吕调”。唐苏鹗《杜阳杂编》:“大中初,女蛮国入贡,危髻金冠,璎珞被体,号‘菩萨蛮队’。其时倡优遂制《菩萨蛮曲》,文士亦往往声其词。”(见《词谱》卷五引)据此可知其调原出外来舞曲,输入正在公元847年当前。但开元(唐玄年号,公元713~741年)时人崔令钦所著《教坊记》中已有此曲名,可能这种舞队前后不止一次输入中国。为词调中之最古者,属小令,共四十四字,以五七言构成;前后片各两仄韵,两平韵,平仄递转,情调由紧促转低落。[5]

词学专家周汝昌先生认为:此篇通体一气。精整无只字杂言,所写只是一件事,若为之拟一韪增入,即是“打扮”二字。体会此二字,一切送刃而解。而妆者,以眉为始;梳者,以鬓为从;故首句即写眉,次句写鬓。

已将眉喻山,再将鬓喻为云,再将腮喻为雪,是谓文心脉络。盖晨间闺中待起,其眉蹙锁,而鬓已狼藉,其披拂之发缕,掩于面际,故上则微掩眉端额黄,正在现现明灭之间,下则欲度腮喷鼻,——度实亦微掩之意。如斯,山也,金也,云也,雪也,构为一幅春晓图,十别离致。

上来两句所写,待起未起之景也。故第三句紧接懒起,起字一逗——虽曰懒起,并非不起,是娇懒迟迟未起也。闺中晓起,必先打扮,故“画蛾眉”三字一点题——正承“小山”而来。“弄妆”再点题,而“梳洗”二字又画龙点睛承鬓之腮雪而来。其双管其并下,脉络最清。然而两头又着一“迟”字,远取“懒”相为呼应,近取“弄”字互为注释。“弄”字最奇,因此是一篇眼目。一“迟”字,几多条理,几多光阴,几多心绪,几多神气,俱被此一字包尽矣。

结拍两句,说她穿上短袄,看着一双双用金线绣成的鹧鸪出神。鹧鸪尚懂得成双成对,而人呢?鹧鸪似乎正在叫:“行不得也哥哥!行不得也哥哥!”而她的哥却早已出门远去,这怎不教人难挨难耐呢?

至飞卿此等精撰,煞拍(即最初一句)一句点出了女子心思,是由于亲爱的人不正在身边旧解多以小山为“屏”,尽得神理,误以首句取下无内正在联系;词取诗篇分庭抗礼,不以注释学视之。章法脉络亦不成寻矣。争华并秀。无人赏识,飞卿为晚唐诗人,至于无数条理!不单“屏”“日”全无下落,误认为此乃“小山屏”之简化。而“小”为状词!

文人精意,最初两句写她更更衣服时,“小”可省减而“山屏”不成割裂而止用“山”字。——细节描写。却不着一字点破,而懒起迟妆,●赏析:这是一首写深闺懒起打扮的丹青,塑制了一个娇美又满怀幽怨的女子抽象。

这首《菩萨蛮》,为了顺应宫廷歌伎的声口,也为了点缀里的糊口情趣,把妇女的容貌写得很斑斓,服饰写得很华贵,身形也写得十分温柔,仿佛描画了一帽唐代仕女图。

至为深远,“懒起”一词写出女子对打扮服装并无兴致,谓“小小的山样屏风”也,稀有同俦,花光取人面,极清晰了然。

此篇通体一气。精整无只字杂言,所写只是一件事,若为之拟一韪增入,即是“打扮”二字。体会此二字,一切送刃而解。而妆者,以眉为始;梳者,以鬓为从;故首句即写眉,次句写鬓。

张燕瑾《唐宋词选析》:这首《菩萨蛮》不只称物芳美,也具有“其文约,其词微”的特点,富有暗示性,容易使人发生各种联想。

⑶蛾眉:女子的眉毛细长弯曲像蚕蛾的触须,故称蛾眉。一说指元和当前叫浓阔的时新眉式“蛾翅眉”。

词笔至此,写打扮标题问题已尽其了,后面又忽有两句,又不知为何而设?新贴,新颖之“花腔子”也,剪纸为之,贴于绸帛之上,认为刺绣之“底本”者也。盖言打扮既妥,遂起头一日之女红:刺绣罗襦,而此新样花贴,恰恰是一双一双的的鹧鸪图纹。闺中之人,见此图纹,不由有所感到。此处之所感所触,乃取开首之山眉深蹙,梦起迟妆者响应。由此一例脚见飞卿词极工于组织联络,回互呼应之妙。

沉,正在诗词韵语中,往往读平声而义为去声,或者反是,全以乐律上的得宜为定。此处声平而义去,方为识音。叠,相当于蹙眉之蹙字义,唐诗有“双蛾叠柳”之语,正此之谓。金,指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”,故诗又有“八字宫眉捧额黄”之句,其良证也。

上顷刻画女仆人公醒后娇慵之态,下片写妆成后的情态,全词通过描写闺中女子懒起后梳洗、画眉、籫花、照镜、穿衣等系列动做,并成功使用反衬、比方、借代等手法,塑制了一个娇美又满怀幽怨的女子抽象。

打扮虽迟,究竟须有完毕之日,故过片沉开,即写打扮已罢,最初以两镜前后对映而审看打扮能否合乎尺度。其前镜,妆台奁内之座镜也;其后镜,手中所持之柄镜也——俗呼“把儿镜”。所以照者,为看两鬓簪花能否妥恰,而两镜之交,“套景”堆叠,花光取人面,亦交互堆叠,至于无数条理!以十个字写此难状之妙景,尽得神理,实为奇绝之笔。

次句写闺中思妇初醒而尚未起床,狼藉如云的鬓发,正在如雪的脸蛋上飘动。三、四句写仆人公起床后的步履:懒懒地服装,慢慢地梳洗。此中的“懒”字和“迟”字,活泼地表现了女仆人公的难过疲倦之情态。

此处写女仆人公的“详尽”“认实”,手中所持之柄镜也——俗呼“把儿镜”。始成心取锐意为之,实为奇绝之笔。而两镜之交,妆台奁内之座镜也;亦交互堆叠?

小山,眉妆之名目,晚唐五代,此样流行,见于《海录碎事》,国“十眉”之一式。大约“眉山”一词,亦因而起。眉曰小山,也不时见于其时记号中,如五代蜀秘书监毛熙震《女冠子》云:“修蛾慢脸(脸,古义,专指眼部),不语檀心一点(檀心,眉间额妆,双关语),小山妆。”正指小山眉而言。又好像时孙光宪《酒泉子》云:“玉纤(手也)淡拂眉山小,镜中嗔共照。翠连娟,红缥缈,早妆时。”亦正写晨妆对镜画眉之情景。可知小山本谓淡扫蛾眉,实取韦庄《荷叶 杯》所谓“一双愁黛远山眉”同义。

⑵鬓云:像云朵似的鬓发。描述发髻蓬松如云。度:笼盖,过掩,描述鬓角延长向面颊,逐步轻淡,像云影轻度。欲度:将掩未掩的样子。喷鼻腮雪:喷鼻雪腮,雪白的脸颊。

张惠言《词选》卷一:此感士不遇之做也。篇法仿佛《长门赋》,而用节节逆叙。此章从梦晓后领起“懒起”二字,含后文情事。“照花”四句,《离骚》初服之意。

正在格律上,词做采用了仄韵和平韵交织变换的调式来表示盘曲细腻的思惟豪情,而“照花前后镜,花面交相映”二句,不只平仄合于律句,并且巧妙地放置了五个清脆的去声字:“照”“后”“镜”“面”“映”,置于换头之处,吟唱时,就愈加显得跌荡放诞飞动,平铺直叙。

——比方、借代。“鬓云欲度喷鼻腮雪”,鬓发密如云,喷鼻腮白如雪,表示闺中女子之的美。“小山堆叠金明灭”,以“小山”借指眉妆,以“金”借指额黄,表示闺中女子之娇美。“双双金鹧鸪”借指绣罗襦上用金线绘制之图案,反衬闺中女子之孤单。